PortFoLio

Lamana ne cherchait pas à plaire à tout le monde, et c'est précisément ce qui en fait un lieu. On a retiré toute couleur pour ne garder que le grain, une typographie massive et la photographie brute de soirée — une identité fanzine qui parle directement à ceux qui la reconnaîtront.

Une centaine de pages, un programme par double page, et pour chacun un ton totalement différent — polar nordique, espionnage, biopic. J'ai conçu une seule mise en page capable de porter cette diversité sans jamais sembler générique : un gabarit texte/image assez neutre pour laisser chaque programme garder sa propre identité, et assez structuré pour rassurer un investisseur qui tourne les pages vite.

Miche Miche vend du pain comme on en faisait avant : à la main, tous les jours. L'identité reprend ce geste — un lettrage tracé au pinceau, une mascotte et des gravures façon planche d'autocollants, posées sur la vraie matière du fournil. Rien n'est lissé, tout est composé à la main.

Un site pensé pour une assemblée de dizaines de parlements francophones — un design system qui tient toutes les pages ensemble, un statut qui se lit en un coup d'œil.

Forno avait besoin de ressembler à ce qu'elle est : un comptoir de quartier où tout le monde se tutoie, pas une chaîne. On a construit l'identité comme un carnet de scrapbook — polaroids scotchés, typographie découpée à la taille d'une devanture — pour que la chaleur du fournil passe jusqu'à l'écran.

Au Marché du Film, un livret a quelques secondes pour convaincre un acheteur qui n'a pas encore vu le film. J'ai conçu un système capable d'habiller n'importe quel titre, pour n'importe quel marché — Cannes, Berlin — sans jamais perdre en cohérence. Une mise en page unique, pensée pour accueillir critiques, synopsis, chiffres et visuels de chaque film, redéployée d'une édition à l'autre.

Dang! Cookies ne voulait pas d'une identité sage : il fallait que ça crie, comme leurs cookies dégoulinants. Dégradés acidulés, typographie XXL qui mord dans la photo, copywriting pensé hashtag par hashtag — un territoire conçu pour être repartagé avant même d'être lu.

Corps à Cœur parle d'un sujet que presque personne n'ose aborder frontalement — alors la couverture ne le fait pas non plus. Une trame risographe volontairement imparfaite, un collage d'images d'archive détournées en pictogrammes malicieux : la forme désamorce le sujet avant même d'ouvrir le livre.